EL QUILMERO

EL PRECURSOR DEL ARTE NACIONAL

Investigación y compilación Prof. Chalo Agnelli, miércoles, 16 de mayo de 2012, este nota se publicó en el año 2013 con motivo de los 200 años del nacimiento de Carlos Morel (para ver las fotos con mayor nitidez cliquear sobre ellas dos veces)

NACIMIENTO

Cuando la histórica Asamblea le dio a las Provincias Unidas del Río de la Plata el prólogo de una legislación civil que luego sustentará Vélez Sarsfield, nació Carlos Morel, de buena raíz criolla, que lanzó los trazos fundacionales en las artes plásticas sin ataduras con el clasicismo académico. Sus motivos fueron la vida común de la época, la prestancia de los hombres y sutileza de las mujeres que la transitaron, los quehaceres y costumbres y la desbordada naturaleza bonaerense. Efectivamente, sin premeditación y sin pertenecer a ninguna escuela del arte fue el primer romántico, mucho antes que Echeverría, que lo importó de Europa; el de Morel, por su liberación y amplitud, no mojó su pincel en esa fuente.

En el tórrido verano de 1813, el 8 de febrero, en la, por entonces, revolucionaria ciudad de la Santísima Trinidad y Puerto de Nuestra Señora de los Buenos Aires, nació el precursor del Arte Nacional.[1] Fue bautizado Juan Carlos, era el segundo de los hijos - en total fueron cinco - de don José María Morel y de una criolla de notoria belleza doña Juliana Miró.

Reza así la fe bautismal: "El nueve de febrero de mil ochocientos trece, yo el infrascripto Cura Rector, bauticé solemnemente, puse óleo y crisma a un párvulo que nació el día anterior, y se llamó Juan Carlos, hijo legítimo de don José María Morel y Pérez y de Da. Juliana Miró, fueron sus padrinos D. Carlos Santa María y Da. María Indalecia Morel, a quienes advertí del parentesco espiritul y demás obligaciones que contrahían; y por Verdad lo firmo, Dr. Julián Segundo de Agüero. (Archivo parroquial de Catedral al Sir, hoy Parroquia de Ntra. Sra. de la Merced. libro 23 de bautismos, foja 73)

Era su casa natal una vivienda de 18 habitaciones con una de las bibliotecasporteñas más ricas y variadas. [2] Estaba ubicada en la calle Perú, entre las de Belgrano y Venezuela, allí transcurrió su infancia y concluyó los estudios primarios en la escuela del maestro Juan Andrés de la Peña, [3] sita en la esquina de la calle Chacabuco y Potosí (Alsina)

ESTUDIOS

En 1827 ingresó a la escuela de dibujo del suizo José Güth, [4] dependiente de la Universidad de Buenos Aires, de donde egresó en 1830, con calificaciones de sobresaliente, según consta en los

libros de exámenes de aquella institución. Tenía 17 años de edad. Cursó el segundo año como discípulo del italiano Pablo Caccianiga [5] quien introdujo la enseñanza de la pintura y la miniatura y cuya amplia cultura hacen suponer que los aprendizajes de Carlos Morel no se redujeron únicamente a lo específico del arte.

El 6 de junio de 1825 murió su padre y doña Julia Miró contrajo nuevas nupcias con el retratista italiano Cayetano (o Gaetano) Descalzi – de quien ocho años después se separará legalmente –. Si bien la vida familiar parece haber sido un tanto turbulenta después de esta boda, es probable que Carlos Morel haya recibido de este artista alguna orientación en la elaboración de retratos al óleo, grandes y en miniatura. Descalzi es reconocido en la pintura de la época, por un óleo litografiado del gobernador don Juan Manuel de Rosas, realizado en 1841, titulado “Rosas, el Grande”, impreso al año siguiente, en la casa Lemercier de París. En Quilmes realizó el retrato del juez de paz don Tomás Giráldez.

Juan Manuel de Rosas

LA OBRA
Desde juventud temprana, estuvo abocado luego al comercio y la práctica de los negocios mercantiles junto con su hermano mayor Estanislao, además de actividades de carácter rural que debieron ser la fuente donde abrevó para realizar la parte bucólica y autóctona de su obra. Viaja por el interior del país y a Montevideo.
En 1835 realizó, junto con su ex compañero de escuela, amigo y socio don Fernando García del Molino, el retrato de “El Coronel D. Vicente D. Corvalán”y las miniaturas de “Don Juan Manuel de Rosas” y su esposa “Da. Encarnación Ezcurra de Rosas”; esta última y su primera litografía, “El descendimiento”, datan de 1836.

Encarnación Ezcurra

Luego hará otras dos litografías del Restaurador.
Su paleta ejecutó escenas rosistas como el “Combate de Caballería en la época de Rosas”, la “Carga de Caballería del Ejército Federal”, inspiradas en el levantamiento de los hacendados del sur de la provincia de Buenos Aires; “Caballería Gaucha”; la acuarela titulada “Montoneros”,que como los otros da una idea de lo que debieron ser aquellas luchas y la conformación de los ejércitos. Entre la obra pictórica costumbrista se destacan, el “Mercado de carretas en la Plaza Monserrat”, en el que figuran unos treinta personajes; “Payada en una pulpería”, “La Carreta", “Caballos” - conservados algunos de estos óleos en el Museo Histórico Nacional -. Aparece en 1841

la “Serie Grande de Ibarra”ocho litografías regionalistas: “La familia del gaucho”, “Gaucho y sus armas”, “Gaucho, en trage (sic) de pueblo”, “Cacique pampa y su mujer”, “Indios pampas”, “El tambo en la ribera”, “Una hora antes de partir”y“La media caña”,esta última descripta admirablemente por Hilario Ascasubi en sus versos. [6] Todos estos trabajos de carácter costumbrista muestran a un Morel que tuvo experiencias directas con la existencia de los hombres y

mujeres de la campaña bonaerense y con los pueblos originarios, sus tareas, usos y costumbres. Indudablemente, de alguna manera, se relacionó con ellos, pues se percibe la asimilación de sus formas, gestos, la sustancia de sus vidas, ajenas a lo que conocía en la holgura del hogar paterno y en la vida social que le deparó su origen. Morel fue uno de los mejores litógrafos de la época. En sus láminas campea un notable sentido de la composición. Litografió la “Catedral de Buenos Aires”,dibujada por Pellegrini, “El ombú”, “Caballo espantado”, “Coraceros” y“Caballería”.

Para esa época, su nombre ya era considerado por Marcos Sastre en su "Salón Literario" como una promesa en el arte de la pintura. Sus óleos, acuarelas y litografías lo destacaron en ese sentido.

La Carreta

Es bueno recordar que muchas de las litografías que se publicaban en el siglo XIX, no llevaban el nombre del autor sino el del propietario del establecimiento litográfico, de modo que por los originales que preservaron familiares, coleccionistas y amigos se pudo conocer su origen valedero. Hay otras que no fueron probadas certeramente, como son, “Danzas folklóricas” del álbum “Recuerdos del Río de la Plata” de la empresa “Litografía de las Artes” propiedad del ingeniero Carlos Enrique Pellegrini.
Entre los paisajes que pintó se conservan: “La Calle Larga de

El cacique pampa y su mujer

Barracas”(actual Montes de Oca), “Quinta de Estrada” y telas de asuntos religiosos de menos calidad artística.
Realizó en 1839, dos retratos al óleo, el de “Patricio Peralta Ramos”y el de “Macedonia Escardó” y en 1840, hizo el que se considera su mayor expresión “Florencio Escardó” que marca el cierre en ese género. De esta obra dijo José León Pagano: [7]“Es un busto, cuyo concepto formal anuncia anticipaciones en verdad dignos de un espíritu bellamente esclarecido. Nadie produjo en esos día un óleo tan rico ni más fresco en resultados”.[8]

Tambo en la ribera

Entre los retratos litografiados, además de los tres de Rosas, se destacan el del “General José Félix Aldao”, de su esposa “Romana Luna”, el del “Doctor don Felipe Arana”, dibujado con gran soltura y firmeza de trazo; les siguen: “Vicente López”,“Manuel Insiarte”,“José María Gómez de Fronseca” y “Monseñor Ilmo. Mariano Medrano”. Los cinco últimos, a su regreso de Brasil en 1844, donde, enterado de la trágica muerte, realizó la miniatura de su cuñado “José María Dupuy”. Y posteriormente la del “General D. Justo José de Urquiza”.

La media caña

Corresponde a su vez al año 1844, el álbum “Usos y costumbres del Río de la Plata”, integrando por poco más de 38 apuntes costumbristas, las mayores son: “El Cielito”, “Puerta del cementerio”, “Peones troperos”, “La carreta”, “Parada de la tropa”, “La partida”, “Vista de una casa sobre el río”, “Las lavanderas”, “El tambo”, “El lazo”, “El camino, “El campo”, “Carga de Mendoza” y “El pastoreo”. Rodean a estas una serie de ilustraciones costumbristas, de tamaños menores que las figuras centrales, donde se aprecia su calidad de miniaturista.[9]
Su producción decae después de 1844, en su mayoría copias. Como lo demuestra, según los entendidos, la tela “Combate de los bajíos de Arregui”que se halla en el Museo Histórico Nacional, copia de un dibujo realizado por un marinero que participó en esos hechos.

JOSE MARÍA DUPUY - LA LEYENDA
El 19 de abril de 1842 su cuñado José María Dupuy [10]es apresado por los mazorqueros en su domicilio de la calle de la Victoria, degollado en el cuartel del comisario de policía mayor Ciríaco Cuitiño [11]y su cabeza expuesta en el Hueco de los Olivos.[12]

José María Dupuy

José María Dupuy nacido en Buenos Aires el 22 de agosto de 1793 era hijo de Luis José Dupuy Islas de Garay [13]y de Ignacia Patrón. Estaba dedicado al comercio y era capitán en el Regimiento de Infantería de Patricios.[14]Estaba casado con su prima hermana Indalecia Morel y Dupuy, hija del primer matrimonio de José María Morel con Ana Joaquina Dupuy Islas de Garay, por lo tanto Indalecia era media hermana de Carlos Morel. Ambos mantuvieron a lo largo de toda su vida una relación fraterna muy confidente y afectuosa.

Macedonia Escardó

Dupuy tenía una chacra en Quilmes. Como vecino del pueblo, en 1831, integró junto a Juan Eusebio Otamendi y Pedro Tobal la Comisión de Solares. En 1840 su propiedad, enseres de trabajo, carruaje, prendas de la familia fueron enajenadas y la casa incendiada en parte. Es muy probable que el clivaje de estas desventuras fuera la prosperidad que había alcanzado con su trabajo y el sereno bienestar con que vivía su familia. Esta bonanza le granjeó celos y enconos, pues no hay documentación que establezca que Dupuy se haya manifestado antirrosista. Es sabido que muchas de las víctimas de la violencia que se desató en Buenos Aires entre octubre de 1840 y abril de 1842 no siempre fueron militantes en las luchas entre unitarios y federales. Dispares circunstancias producían resentimientos personales en algunos alcahuetes y paniaguados adscriptos al régimen, quienes en muchos casos, como fue el de José María Dupuy, [15]actuaron sin que hubiera ordenanza alguna de Rosas; aunque se devela cierto consentimiento ante la impunidad con que quedaron protegidos estos forajidos.
Reafirma la probabilidad que haya habido cuestiones personales, que Dupuy fue asesinado en la madrugada del día 19 de abril (no el 26 de marzo como dice Rivera Indarte), el mismo día que Rosas lanza la proclama que acabó con los hostigamientos indiscriminados.

MOREL FEDERAL... MOREL UNITARIO

Gral. Aldao

No hay forma de comprobar que Morel haya sido opositor de la política rosista ni se haya encuadrado en las filas de los unitarios: dice su sobrino bisnieto Agustín Matienzo “… su nombre no figuró jamás junto a quienes, un una u otra forma, estimularon la desunión y el odio”. Quizá no coincidía plenamente con ninguno de las dos parcialidades y prefirió marginarse, como debe haber sucedido con muchos hombres y mujeres de la época.

Romana Luna de Aldao

En la aguada sobre cartulina que realizó entre 1839 y 1844, titulada “A la grande obra de la Restauración de las Leyes”, firmada abajo y a la izquierda “bosquejo delineado por C. Morel”, manifiesta alguna adhesión al régimen; en esta alegoría se exalta la persona del Restaurador entre columnas que sostienen una cúspide estatuaria de figuras que glorifican, entre ángeles, panoplias y banderas, al máximo protagonista de la época.
¿Se podría pensar que es resultado de una obsecuencia timorata? Para nada, pues no le faltaban a Morel los medios como para exiliarse, como hicieron tantos de sus contemporáneos, si no acordaba absolutamente con el sistema de los federales.

¿Que haya visto con asombro, curiosidad y convencimiento el sincero afecto que las clases más humildes sentían por Rosas? Es probable, ya que transitando su obra acertamos a suponer que debe haber pasado largas horas observado los usos y costumbres del pueblo común, el gaucho, el indio, la vida cotidiana de la gente de la ciudad y del campo.

Se advierte en Morel cierta admiración en las figuras que se perfilaban heroicas de fuste, como se trasluce del retrato del general “fraile” José Félix Aldao, un federal extremo que llego a decretar que se considerara locos a todos los unitarios.
La historia que labraron los victoriosos de Caseros hicieron denodados esfuerzos por incorporar para su coleto a todos los que, aún siendo federales o unitarios tibios, hicieron, durante el período rosista, obras relevantes para la Nación Argentinas, entonces procuraron acomodarlos a su “historia oficial” a toda costa. Quizá en ese fundamento esté incluido Carlos Morel.
BRASIL
Indiscutiblemente, según nuestro criterio, Morel fue totalmente ajeno a estos hechos. Solicitó su pasaporte para salir del país el 22 de febrero de 1842, [16]lo que deja en claro que la muerte de su cuñado no fue causa de la falaz “huida”. El 26 de marzo zarpa en la goleta polacra “Mima” con bandera del reino de Cerdeña, [17]según consta en el periódico inglés “British Packet”, Nº 815 del 2 de abril. Y “El Jornal do Commercio” de Río de Janeiro – coincidentemente - del 19 de abril de 1842, asienta que llegaron a dicha puerto los señores Rafael Higinboton, José Luis Posse y Juan Carlos Morel provenientes de Buenos Aires. Veinte días después del funesto desenlace, el 8 de mayo, “El Nacional” informa de la muerte de Dupuy. Morel estaba en Brasil.
Su elección del Brasil se debió al aluvión de artistas e intelectuales que llegaron a Río de Janeiro desde Francia tras la restauración absolutista, después de la caída de Napoleón, estimulados por la política laicista y académica hacia las ciencias y las artes que implanta el emperador Pedro II.

En esa ciudad se instruyó sobre la técnica del daguerrotipo inventado en 1839. Allí se encuentra con Prilidiano Pueyrredón con quien seguramente se relacionó. Fue en Río que realizó el retrato en miniatura de su cuñado a poco de enterarse de su muerte.

Noticias halagüeñas sobre la situación política y social del país lo alientan a regresar el 3 de mayo de 1844, desembarcando el 19 de junio. [18]Los siguientes meses fueron prolíficos para su obra, los retratos y el álbum de litografías “Usos y costumbres del Río de la Plata” antedichos; que se imprimió en París en 1854: “Son pequeñas escenas, en las que aparecen, plenos de humanidad, tipos en su mayoría populares: soldados, aguateros, lavanderas, ganapanes…” [19]

Los años posteriores a 1844, según los críticos, su obra declina en calidad. En 1848 aparece la mencionada tela “Combate de los bajíos de Arregui” y desde entonces hasta 1870 no se le conoce producciones artísticas ni actuación en la vida social porteña.
Indudablemente debió ser un hombre introvertido, tímido, poco afecto a las actividades sociales. Carente de sentido práctico, nunca le dio un fin comercial a su obra. No parece que haya disfrutado de holgura económica salvo los intereses que debían proveerle los negocios que una vez compartió con su hermano y socio, Estanislao.
EN QUILMES
En 1870 se radica en el hogar de su hermana Indalecia Morel Dupuy de Dupuy, en Quilmes, tenía 57 años.

Justo J. de Urquiza

Desde el asesinato de su marido, Indalecia, aún con hijos pequeños, Tuvo como medio de subsistencia una panadería en Buenos Aires. [20]Tras el reclamo de sus bienes, expropiados durante el rosismo, demanda ratificada por su hijo Luis el 12 de agosto de 1853, se había establecido definitivamente con seis de sus hijos menores en ese pueblo del sur, en la equina de las calles Sarmiento y Alem. Luego se les une Carlos e instala una casa de fotografía. Un catálogo comercial “La Guía de Forasteros” en 1875, da cuenta de este emprendimiento. [21]

Indalecia Morel

El 19 de agosto de 1879, muere doña Indalecia como lo informa el periódico local “El Quilmero” del 21 de agosto. Honda debió ser la congoja del artista, pero su espíritu afable y generoso le había granjeado el afecto de sus sobrinos. Es en la casa de Ana Dupuy, casada con el farmacéutico don José Agustín Matienzo, ubicada en la esquina NO de Rivadavia y Brown, donde se hallaba la “Botica de Matienzo”, [22]centro social y político de la época, donde residiría los últimos años de su vida rodeado del afecto de sus familiares.

Foto de Carlos Morel tomada en la ciudad de La Plata en 1889

SU SALUD MENTAL

Una versión meramente oral dice que el artista presenció esos cruentos hechos y que la fuerte impresión que le ocasionaron produjo en Carlos Morel un serio trastorno mental. La investigación científica demuestra que esos hechos fueron distorsionados y refuta su presunta demencia.

Esto fue debidamente comprobado por las enjundiosas investigaciones documentales y relatos recogidos entre los familiares más cercanos a Morel por Matienzo, de insospechable parcialidad política e histórica.

Las infundadas versiones de su demencia carecen de total aseveración. Era un hombre anciano con los achaques propios de la edad sin mayores consecuencias, tan solo las que se agudizan con el tiempo, pero que lo acompañaron desde la formación de su carácter y temperamento. Su personalidad recogida y renuente a la vida

Firma de Morel

social tumultuosa, lo harían parecer osco y huraño. Nada de esto confirmaron familiares que lo conocieron como Eduarda Amoedo Dupuy de Etchevertz, Héctor D. Ithuralde, Carlos Alberto y Agustín U. Matienzo. Así resume estas anécdotas su sobrino nieto en su rigurosa biografía. “En aquel hogar…‘Tío Carlos’, como se lo llamaba, pues todos eran en la casa sus sobrinos en distinta generación, no es el pariente indigente a quien, haciendo sentir la protección brindada, se relega a secundario lugar. Cariño, respeto y comprensión rodean sus días y no le falta jamás la consideración debida a su indiscutido señorío. En prueba de la afirmación, anotemos de camino una circunstancia. Nadie se sienta en la mesa familiar, si no lo ha hecho él primeramente, en la cabecera que se le ha destinado.” [23]

Caja de pinturas y paleta de Morel

Agregan sus familiares que era un conversador ameno, haciendo evidente su amplia cultura. Evitaba las rememoraciones nostálgicas, tanto las gratas como las penosas, que prudente esquivaba para no caer en regodeos de dolor o resultar cargoso. Con sus sobrinos políticos Juan Ithuralde y Francisco Labourt conversaba en francés, lengua que dominaba. Entretenía las veladas familiares interpretando el violín.

Julio Fernández Villanueva

Además de las frecuentes charlas que mantuvo siempre con su amigo el general José Ignacio Garmedia, era asiduo a la casa de los Matienzo, cortejando a la mayor de las hijas del boticario, un estudiante de medicina que luego sería un notable artista – el primero nacido en Quilmas -, Julio Fernández Villanueva, quien durante esas tertulias tendría interesantes pláticas sobre arte con Morel, que indudablemente luego resultaron motivadoras para el médico y artista plástico, que vio trunca su vida tempranamente en la revolución de 1890, asistiendo a los heridos.
Seguramente también lo visitaban otros vecinos prominentes del pueblo como el Dr. Wilde (1814 – 1885) quien lo asistió como facultativo en algunas oportunidades; además de Felipe Amoedo y Adolfo Otamendi Borches, ambos casados con sobrinas suyas, etc. Uno de sus entretenimientos era hacer trabajos en encaje de rigurosa elaboración, sentado en la amplia galería que se extendía a lo largo de la casona, a la sombra de las glicinas.

Casa de la Cultura

El periódico “El Quilmero” del 1º de abril de 1877, da a conocer que hizo un retablo en el templo parroquial (hoy Catedral) [24]y, ese mismo año, realizó las escenografías para la primera puesta teatral que se realizó en el pueblo cuyo ámbito fue salón de la casa municipal, [25]donde hoy está la Casa de la Cultura y que fue sede del teatro municipal “Luz y Sombra” y de la Escuela Municipal de Bellas Artes que lleva su ilustre nombre.
El domingo 23 de enero de 1881 se dio una nueva representación parala cual Morel pintó - dice el segundo periódico local - "trestelones, bastidores y demás del bonito proscenio levantado en el salón Municipal"; por estetrabajo El Quilmero, lo calificó de "modesto cuanto inteligente artista^”que"no hace alarde de su mérito". Luego de la función la escenografía permaneció expuesta varios días.
PRIMER ESCENÓGRAFO
El historiador José Abel Goldar en su libro “Panorama de las artes quilmeñas” confirma que Carlos Morel fue el primer escenógrafo de la tan frondosa historia del teatro quilmeño.
En 1888, con 75 años, hizo un viaje al pueblo de Miramar que acababa de ser fundado por sus sobrinos Fortunato de la Plaza y el quilmerño José María Dupuy, nieto de su querida hermana Indalecia. De haber tenido alguna alteración mental difícilmente hubiera tolerado lo dificultoso y arduo de este viaje cuando ni siquiera había rutas ni carreteras y los medios de locomoción por cierto que no eran nada cómodos.
Siempre mantuvo una compostura atildada en el vestir. Su sastre el alemán Guillermo Thiemer, se trasladaba desde Buenos Aires para realizar las pruebas y ajustes de sus levitas y levitones.
A los 76 años se le tomó una fotografía en la ciudad de La Plata donde se lo ve erguido y vivaz.
En su juventud Fernando García del Molino, su amigo muy querido y asociado, pintó al óleo su retrato representándolo de contextura recia, tez de un moreno mate y ojos y cabellera negrísimos. Además hay un autorretrato titulado “Retrato de pintor”, que Morel debe haber realizado aproximadamente en 1890, que se halla en poder de la licenciada María Teresa Luengo. Todo lo antedicho desvirtúa totalmente la especie de su locura. [26]

SU MUERTE
Carlos Morel murió en Quilmes, el 10 de septiembre de 1894, tenía 81 años, edad muy avanzada considerando el promedio de vida de la época. Sus restos descansan en el cementerio de Quilmes ubicado en la localidad de Ezpeleta en una hermosa composición funeraria realizada por el escultor Juan Francisco C. Marty, de la cual, en los últimos años, hurtaron el sobre relieve con la esfinge del artista.

LA OBRA ARTÍSTICA DE CARLOS MOREL

Reseñando a numerosos críticos manifiesta Agustín Matienzo en “Carlos Morel, precursor del arte argentino” que no se advierte en la obra de este artista influencias de ninguno de sus colegas contemporáneos, así como vinculación con escuelas o tendencias. Hay en sus trabajos una “comunicativa espontaneidad”; “…la riqueza cromática de su paleta es alegre y vibrante, en visible contraste con los apagados matices que caracterizaron los pocos cuadros que de aquella época conocemos.”; Hay un “indudable sentido de la composición”. “Hay algo sobre lo que creemos debe insistirse. Aquel artista intuitivo, mejorada su técnica, mantiene intacta su personalidad; es el de siempre, y al reintegrarse a su patria, será como ayer esencias argentinas las que alimentan su labor”

Escribió el profesor Juan Carlos Lombán en su libro "Nueva Historia de Quilmes": "...Por primea vez en nuestra historia, gracias a Morel, se superó el pintoresquismo anecdótico y periférico de casi todos los viajeros extranjeros [...] para penetrar en lo esencial y profundo de la vida pampeana. Y pudo hacerlo porque lo pintó desde adentro, la vivió hasta identificarse con ella."Asombrosamente su obra de mayor relevancia para el arte nacional abarca un período de poco más de cinco lustros.

Alberto Prando [27]en el artículo “Un siglo de pintura argentina” que se publicó en el Nº 65 de la revista “Ars” propone que “los plásticos argentinos erijan a Morel en su patrono laico”.
En el Museo Histórico Regional Alte. Guillermo Brown de Bernal hay suya una “Sagrada Familia”. Descendientes de su familia conservan otros cuadros - desconocidos por el público mayoritario: “Naufragio”, “Virgen con el niño”- copia de la “Virgen de la silla” de Rafael - una segunda “Sagrada Familia”, el retrato al óleode "Juan Bautista Otamendi" en poder de la familia de Alberto Otamendi (circa 1838-1849, ver "Una familia de arraigo en Quilmes") yel mencionado autorretrato“Retrato de pintor” (1890)
Hay antojadizas interpretaciones de su estilo, sus inspiraciones artísticas, sus predecesores más admirados por él en el arte. Pero a nuestro inepto entender resultan casi todas refutables. Lo que no puede dejar de admitirse es que hubo en Carlos Morel una rotunda fuerza interior que lo impelió a desprenderse intuitivamente de todo cuanto lo precedía en arte y dio luz a su obra.
LA EMBA "CARLOS MOREL" Y LA PROMOCIÓN DEL NOMBRE DEL ARTISTA
Tras las Ordenanzas Municipal Nº 1403 del 24 de noviembre de 1942 y la Nº 2194 del 28 del mismo mes y año quedó fundada la escuela Municipal de Bellas Artes de Quilmes por una iniciativa del concejal y presidente de la Asociación Cultural, Enrique Bicocchi.
El activo concejal Juan Carlos Nardi presentó ante el H.C.D., el 10 de junio de 1943, un proyecto de ordenanza que promovía denominar el murallón de la Ribera de Quilmes, Carlos Morel.

EMBA "Carlos Morel", hoy

La propuesta de Nardi no alcanzó su objetivo, pero el 22 de marzo de 1944 por el decreto Nº 2786 se bautizó a la escuela de Bellas Artes con el nombre de Carlos Morel, en conmemoración de los cincuenta años de su fallecimiento. Esta iniciativa es compartida por el representante de la Agrupación Artistas Plásticas Kilme, Francisco H. Fernández, manifestada en una reunión del 13 de marzo de ese año, por el presidente de la Agrupación Dr. José A. Craviotto y por el artista plástico Víctor Roverano. [28]
Ese año ya la escuela se había trasladado de Pringles 735 entre Humberto Primo y Garibaldi a un establecimiento de mayores dimensiones en Alvear 730.
En 1963, un nutrido grupo de artistas plásticos quilmeños resolvieron donar una de sus obras para costear un monumento que

honre la memoria de Carlos Morel: fueron ellos Oscar Albertazzi, Mario Amisano, Martha Anselmi, Héctor Arona, Jorge Barton, Domingo Bloise, Sarah Cichero de López, Pedro Copes, Juan Correa, Rosa Dolabjian, Pedro Enko, Julieta Fiorini, Leopoldo Fuchshuber, Ernesto Gargarello, José Hoyos, Francisco López Grela, Enrique Martinotti, Juan F. C. Marty, Alfreedo Morales Gorleri, José Llense, Gerónimo Narizzano, Manuel Oliveira, Luciano Panier, Dino Pazzelli, Horacio Lepoca, Oswaldo Pensa, Ludovico Pérez, Julio Rebolé, Pedro Ricci, Danilo Romero, Víctor Roverano, Antonio V. M. Rocca, Aldo Severi, Sepuccio Tidone, René van Esse, Agustín, Vigo Giai, Robero Vázquez, Leonor Jeanneret y María Zucchi (El Sol, viernes 3/5/63)
El sábado 6 de octubre de 1963, al cumplirse los 150 años del nacimiento de Morel, por el decreto Nº 3935 que promulga el decreto ordenanza Nº 91 se designa con el nombre del artista al pasaje de la calle Alsina (12) entre Hipólito Yrigoyen y Gaboto, que hasta la fecha se había llamado Melvin Jones (fundador del Club de Leones Internacional) y se colocó una placa conmemorativa a la fecha. (El Sol, miércoles 9/10/63) Luego se designó con su nombre también la plazoleta vecina donde se halla el monumento a la Madre. Estuvieron presentes muchos descendientes de las familias: Labourt, Morel, Matienzo, Otamendi, Ithuralde, Amoedo, Dupuy, Acosta, Luengo, artistas plásticos, docentes y educandos de la escuela de Bellas Artes, además de las autoridades municipales.

Morel por Armin Zielinski

Ese mismo año se impuso el nombre de Carlos Morel a la escuela Nº 17 del Consejo Escolar 20 de la Capital Federal.
Por iniciativa del dramaturgo Kive Staiv, en 1979, por su condición de ser el primer escenógrafo argentino, se puso el nombre Carlos Morel al hall central del teatro Municipal General San Martín de la Capital Federal.

El 14 de agosto de 1998, un gran público se reunió frente hasta lo que, aún en ese entonces, era el edificio de la Escuela de Bellas Artes Carlos Morel y hoy es la Casa de la Cultura, alumnos, profesores, autoridades municipales y descendientes de la numerosa familia de ese prócer del Arte Argentino, inauguraron la escultura que evoca la figura de Morel realizada por el artista Armín Zielinski, quien había integrado al jurado del concurso que procuró el emplazamiento en la Avda. Otamendi y Yoldi del monumento al Indio Quilme, en 1986, destruido por el choque de un automóvil en 2016.

En 1999, el psicoanalista, crítico de arte y docente de la E.M.B.A. Claudio Mangifesta publicó el libro "La ventana infinita", en el que simula una entrevista entre Morel y el autor.

El 8 de febrero de 2013, se cumplieron los 200 años del nacimiento del Precursor de las Artes Plásticas de Argentina. Su vida ha

tenido más interrogantes que revelaciones, sin embargo el valor de su obra artítica no necesita preguntas y las respuestas las tendrá quien la recorra. Esas preguntas se traslucen en el fecundo libro que en 2008' publicaron los profesores Lidia Castellini y Daniel Salvanescki, "Morel, presencia de un olvido". La última publicación de este hombre que vivió 18 años en Quilmes, ignorado o acallado desde 1850 hasta que en 1933 (83 años), Alejo González Garañó realizó en la Asociación Amigos de las Artes un muestra con 37 producciones de Carlos Morel.

Prof. Chalo Agnelli 2012/2013
Colaboraciónes de Alicia Otamendi Etchevertz y Norma Cistaro.
chaloagnelli@yahoo.com.ar - 2018

BIBLIOGRAFÍA
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Castellini, Lidia y Salvanescki, Julio Daniel. “Apuntes para una historia de la Morel”. Ed. Tiempo Sur. Quilmes, 2000.
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Matienzo, Agustín. “El pintor Carlos Morel a través de dos cartas esclarecedoras”. Nota publicada en el diario La Nación, 1962.
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Otamendi, Araceli Isabel. "Apuntes sobre arte argentino: Carlos Morel". Segunda parte. Revista Archivos del Sur, viernes 17 de abril de 2009. http://revistaarchivodelsur.blogspot.com.ar
Otamendi, Luís. "Una familia de arraigo en Quilmes" Ed de la Municipalidad de Quilmes.
Periódicos. "El Quilmero" - "La Lealtad" - "El Sol" - "Enfoques" - Perspectiva Sur" - "La Prensa" - "La Nación".

EPÍLOGO

Como se mencionó más arriba el sobrerrelieve enbronce que se colocó en el monumento fúnebre a Carlos Morelen el cementerio de Ezpeleta fue robado. Había sido realizadopor el escultor Juan Francisco Marty.

Gracias a la película documental lograda por la realizadora cinematográfica y directora de la productora "Mandioca" sobre la vida de Carlos Morel para la serie"Quilmes, biografía de un pueblo", la administración municipal local restauró en 2012, con una imagen el faltante.

Actual imagen del artista en su monumento en el Cementerio de Ezpeleta

NOTAS

[1] Matienzo, Agustín. “Carlos Morel, Precursor del Arte Argentino” EMECE Buenos Aires 1959. Bibliografía fundamental de esta reseña.
[2] Archivo general de actuaciones judiciales y notariales de la Capital Federal. Legajo Nº 6791
[3] Gelly y Obes, Carlos María. pp.9, 15/16 y 30
[4]“Uno de los primeros artistas itinerantes que llegó a Buenos Aires por ese entonces. Al crearse en 1821 la Universidad de Buenos Aires por iniciativa de Rivadavia, esa academia de dibujo fue incorporada al Departamento de Ciencias Exactas y transformada en la cátedra de Dibujo de la Universidad, Guth quien regresaba de un viaje por Montevideo y Brasil –característicos destinos de estos pintores viajeros-, volvió a desempeñarse en esta oportunidad al frente de la cátedra hasta fines de la década en que debió renunciar por problemas de salud.”http://proyectoeuskal.wordpress.com/2010/05/18/jose-guth/
[5] Pablo Caccianiga proyectó — sin éxito — un plan destinado al fomento de las bellas artes. Junto con el arquitecto italiano Carlos Zucchi propició la creación de una "Escuela particular de artes aplicadas". En 1828, la "Gazeta Mercantil" anunció la apertura de dicho establecimiento, el cual — por la escasez de alumnos — fue incorporado a la Universidad y en esta forma surgió una nueva cátedra de dibujo. El plan de estudios de la escuela era muy ambicioso para aquella época, pues figuraban la arquitectura civil y militar, la perspectiva, geometría, topografía, ornato y paisaje. Disponía seguir el célebre "Tratado de los cinco órdenes de la arquitectura"de Barozio da Vignola, como también de otros destacados estudiosos (Vitrubio, Palladio, Serli).La pintura argentina en el período1810 – 1830. www.robertexto.com
[6]“Diario de la tarde”, Nº 2955 del 2 de julio de 1841.
[7] José León Pagano (1875-1964) fue un escritor, pintor, comediógrafo y crítico de arte, autor de estudios fundamentales sobre el arte argentino. Obras: La balada de los sueños, A través de España literaria, El santo, el filósofo y el artista, La bola de los sueños, Cómo estrenan los autores, El hombre que volvió a la vida, El arte de los argentinos, Formas de vida. Teatro: Más allá de la vida, Nirvana, Almas que luchan, Los astros, El sobrino de Malvarán, Cartas de amor, El secreto de los otros, El inglés de anoche se llama Aguirre.
[8] Matienzo A. etc., Ob. Cit., Pp. 27
[9] Matienzo A. etc., Ob. Cit.; Láminas de XXXIII a XXXVI.
[10] No “Julián”como lo nombran algunos historiadores confundiéndolo con su primogénito.
[11] Ciríaco Cuitiño estaba vinculado a Quilmes desde 1818, en que se realizó el primer reparto de tierras por parte del agrimensor Francisco Mesura. Poseía un monte profusamente arbolado entre las actuales calles San Martín, Lamadrid-Las Heras, Lebenshon y Zapiola-Monteagudo. Después de su muerte muchos de sus descendientes se establecieron definitivamente en Quilmes.
[12] En el apañado libro “Tablas de Sangre” de José Rivera Indarte, en la letra D, dice. “Dupuy (ciudadano porteño): fue degollado por la mas-horca (sic) el sábado Santo 26 de Marzo de 1842; su cadáver ridículamente ataviado, fue colgado en lugar de una de las estatuas de Judas”.
[13] Los Islas de Garay eran descendientes directos del segundo y definitivo fundador de Buenos Aires, don Juan de Garay.
[14] Figura en el periódico “El Lucero” Nº 70 de noviembre de 1829.
[15] Así queda esclarecido el hecho en los juicios y sentencias condenatorias de los mazorqueros: Alem, Badía, Cuitiño y Troncoso que se reproducen en los periódicos “La Tribuna” de los días 18 de octubre y 30 de diciembre de 1853 y en “El Nacional” del 7 de marzo de 1899 y en la defensa que hace de Cuitiño el Dr. Marcelino Ugarte en “El Plata Científico y Literario” Nº 1.
[16] Consta en el “Diario de la Tarde” y en “La Gaceta Mercantil” de esa fecha.
[17] Capciosamente, quizá, Rivera Indarte cambió la fecha de la muerte de Dupuy para incluir como testigo de los hechos a Morel.
[18] Según el “Jornal do Commercio”.
[19] Matienzo A. Etc. Ob. Cit. Pág. 43.
[20] Dato fehaciente aportado por su descendiente Alicia Otamendi Etchevertz
[21] Goldar, “Panorama de las artes quilmeñas” Pp. 114 y 115
[22] Don José Agustín Matienzo fue el primer farmacéutico afincado en el pueblo de Quilmes. El autor del libro mencionado, “Carlos Morel, Precursor del Arte Argentino”, era su nieto.
[23] Matienzo A. Etc. Ob. Cit. Pág 47.
[24]“El Quilmero”, Nº 138 del 1º de abril de 1877.
[25] Id. Ant. Nº 535 del 23 de enero de 1881.
[26] Santillán, D. “Gran Enciclopedia Argentina”. Tomo V “M-Ñ”. Pag. 379
[27] Alberto Prando. Escritor y pintor nacido en Lomas de Zamora el 19 de noviembre de 1901. Fue miembro de la comisión protectora de bibliotecas populares (1831), de la comisión nacional de Bellas Artes (1932-1933 y de la comisión reorganizadora del Museo de Bellas Artes (1932). Murió en 1981.
[28] Castellini, Lidia y Salvanescki, J, etc. Pp. 13; 16; 19 y 20.

[1] Una similar, salvo ciertas particularidades, se halla en la ciudad de Santiago de Chile, fue terminada por Daumas en 1860, su inauguración se realizó el 5 de abril de 1863.

Por Chalo Agnelli
de "Maestro y Escuelas de Quilmes"

Hoy que tenemos funcionarios electos que califican de "caer en la escuela pública" a los niños que se inician en la primera educación en las instituciones estatales, que se construyeron en el país con tanto esfuerzo; hombres y mujeres que luego se destacaron en la historia nacional y en la formación de familias dignas y prósperas que luego enviaron a sus hijos a otras instituciones estatales que los hicieron médicos, ingenieros, abogados, bioquímicos, destacados artistas internacionales, etc. Hoy, recorriendo la historia recuperamos a aquellas mujeres y hombres que en aulas calados de frío o agobiantes de calor, distantes a leguas de sus domicilios le dieron futuro a cientos de miles de naturales y emigrantes que llegaron a este suelo a saciar su hambre y su dignidad humana. Maestras, maestras que deben ser honrados en la dimensión de su legado.
LAS PRIMERAS ONCE ESCUELAS DEL VIEJO QUILMES
Recordamos que el Dr. Antonio Sáenz, rector de la Universidad, había propuesto el 31 de diciembre de 1822, se designe a José López, preceptor para Quilmes, cargo que este nunca asumió. Por lo cual Entonces Sáenz, el 29 de noviembre de 1824, designó al preceptor José Rosende que recién inició sus funciones el 14 de mayo de 1827.
Pues allí tenemos tres fechas para reconocer supuestamente fundacionales de la primera escuela de Quilmes, la Nº 1, a saber: 31 de diciembre de 1822, designación oficial del primer maestro que no asumió sus tareas; 29 de noviembre de 1824, designación del que sí las asumió pero recién en 14 de mayo de 1827 y luego se sucedieron otros maestros con poca o ninguna actuación: Rafael Benavente, Justino Rodríguez, Felipe Secondo de Vallona y en 1835, Félix Meals, pero en 1839, por falta de fondos el gobierno de don Juan Manuel de Rosas dejó de enviar fondos para el sostenimiento de la escuela por emergencia económica y también se lo privó de la contribución vecinal. Ya desde entonces el “achique” comienza siempre por la educación y la cultura.
APERTURA DE LA ESCUELA

Trece años después en respuesta a un pedido del juez de paz don Andrés Baranda del 23 de noviembre de 1853, el jefe del Departamento de Escuelas, José Barros Pazos el 2 de diciembre de 1852, autoriza la apertura de la escuela en Quilmes, que oficialmente comienza a dictar clases en 1853. Y aquí tenemos una nueva fecha para considerar como la fundataria de la Nº 1. Esta escuela no tenía edificio propio y a pesar de los esfuerzos locales el que se empleaba como escuela era insuficiente y muy precaria; fueron sus maestros Manuela Rivero de Echeverría, a cargo de las niñas y Félix Meals, que aunque irregularmente nunca había abandonado sus funciones, sin cobrar sueldo y viviendo de la caridad de los progenitores del alumnado.

Meals sustituye Saturnino Echeverría. El 13 de abril de 1861, se hizo cargo de la escuela Robustiano Pérez, quien sería junto a Andrés Baranda y el Dr. Wilde quien concretaría la construcción el primer edificio escolar.El ambicioso se hace realidad el 25 de mayo de 1863, en el mismo lugar donde hoy funciona la Nº 1.

Ante esta sucesión de fechas se tomó esta última como fundacional, pero en lo rigurosamente histórico debería ser el 14 de mayo de 1827, en que por primera vez un maestro, José Rosende, y un pequeño grupo de alumnos inauguran una jornada escolar.

PRIMERAS CONCLUSIONES

De manera que oficialmente en el año 2013 la escuela Nº 1 “Bernardino Rivadavia” cumplió 150 años, historiográficamente, desde un punto de vista burocrático, serían 186 años.

En 1962, próximos el Centenario de dicha Escuela, comenzaron las divergencias y disputas en toda la Comunidad Educativa. Además Quilmes como el resto del país no estaba pasando un buen momento político ni económico. Era Comisionado Municipal de facto Agustín W. Perli (desde el 26/4 hasta el 14/9/62) quien había asumido tras el golpe de estado que destituyó al presidente Arturo Frondiz y en Quilmes era intendente constitucional don Rodolfo Adalberto López (1/5/58 hasta 26/4/62); sucedió a Perli, Américo Rivello Basualdo (desde 14/9 hasta el 26/10/62); luego siguió Segundo Otero (desde el 26/10/62); sustituido por el Tte. Cnel. (RE) Pascual M. Caeiro (desde el 25/3/63 hasta 12/10/63) a quien le tocó participar de los actos del Centenario de la Escuela.

RESOLUCIÓN SALOMÓNICA

A pesar del estado de sitio, la prohibición de reuniones públicas, la directora señora Lila Giordano de Campelo hizo de árbitro después de arduos y penosos conciliábulos y apoyada por la Junta de Estudios Históricos presidida por el Dr. José A. Craviotto; acompañada por la A. Cooperadora y la Comisión de ex alumnos resolvieron como fecha fundacional el 25 de mayo de 1863 y sea como sea los festejos se harían. También la acompañó la Comisión Municipal de Cultura. El acto fue extraordinario y uno de los últimos de alta concurrencia comunitario del distrito. Contó cada uno de los momentos del festejo con la asistencia de figuras nacionales y locales de la historia, la educación y ex alumnos. Entre algunas de esas personalidades estuvieron: don Luis E. Otamendi, don César Barrera Nicholson, el escultor del busto a Rivadavia Juan Francisco Marty, el juez de paz Tomás Otamendi, el Dr. Ricardo Piccirilli, presidente de la Academia Nacional de la Historia, la inspectora María Antonia Osinde, el Dr. Isidoro Iriarte, ex alumno de la escuela, la veterana maestra Florentina Sáenz, choznos de Bernardino Rivadavia, el coro de la escuela de Bellas Artes, dirigido por el maestro Clydwin Ap Aeron Jones, la orquesta filarmónica de la Sociedad Española que dirigía el maestro Leonardo Gay; el obispo Mons. Podestá (aún Quilmes pertenecía a la diócesis de Avellaneda) y el ex alumno de mayor edad don Marcelo Traversi, autor del libro “Estampas de antaño”; etc.

LAS OTRAS 10

Junto a la escuela N° 1, las escuelas que dieron institucionalidad a la educación en Quilmes en el último cuarto del siglo XIX fueron:

ESCUELA PRIMARIA N° 2

Era una escuela de niñas, estaba a cargo de Demetria Rivero se integra a la N° 1 en un único establecimiento mixto (En los Capítulos II; III y IV hay amplios detalles de la trayectoria de esta Escuela N° 2 que no tiene vinculación alguna con la actual con esa numeración)

El 21 de febrero de 1911, se crea en el pueblito de San Salvador (Berazategui, aún partido de Quilmes), calle 10 y diagonal B, en una propiedad de Miguel Camuyrano, a tres cuadras de la estación, una escuela N° 2 con 4 secciones y 123 alumnos a cargo de Mercedes von Kotsch (n. 1895) la sucede María Villalba de Gatica Aguilera y luego Rosalía Davel de Deambrosi.

En 1918, se incorporó una sección del 5º grado del Curso Complementario a cargo de la maestra normal Dora Julia Orsi y el 1 de marzo de ese mismo año se hizo cargo de 4º grado, Elda María Margarita Vacca, nacida en Italia en 1897, maestra egresada en 1916, con la primera promoción de la escuela Normal de Quilmes.

En 1920, contaba con una matrícula de 476 alumnos. La directora, a su vez, era la responsable, del 6º grado con 19 alumnos. En junio, toma el mismo grado, Julia Molina que hasta la fecha tenía 2º grado y estaba en ese establecimiento desde el 20 de junio de 1913.

El 28 de mayo de 1924, la escuela estrena vicedirectora en la persona de María Adela J. de Muñiz (n.1889). Luego le siguieron: el insigne educador Evaristo Iglesias hasta el 25 de agosto de 1927, en que pasa a la escuela Nº 7 y lo suple Luisa M de Altieri, reemplazándola a esta en el 6º grado Erminia Beauche.

La señora de Deambrosi en marzo de 1926, es designada directora de la escuela Nº 1 de Quilmes, tras la jubilación de América Gregorini. Clara Girón de Lemos toma la dirección de la Nº 2 el 29 de marzo, de ese mismo año. La señora de Lemos venía de la Nº 6 de Bernal y al año siguiente la sucede María Teresa Sánchez de Bizzozero.

El Magazine “A.B.C.” informa el domingo 20 de noviembre de 1927: “el 10 del corriente ppdo el alumnado de la escuela Nº 2 de Berazategui junto con su directora señora de Bizzozero, efectuaron una excusión en tren a la ciudad de La Plata. Visitaron el bosque y los principales edificios públicos. Regresaron a últimas horas de la tarde.”

A lo largo de los años, fueron sus preceptoras-maestras, entre muchas otras,: Margarita Esmoris, Elena Benavente, Mercedes Babiloni, María Luperina Castelanelli, Gabina Tirao, Rosa Crubellati y continuó como maestra de labores Rosalía Davel de Deambrosi. Luego: Bernardina D. C. de Alaimo, Marta Rojas Vieyra (ingr.1/8/36), Ruth Camporotondo (ingr.14/5/37)

En 1937, era directora Jorgelina Forbes. En el mismo edificio, por la noche funcionaba la escuela de adultos N° 26.
En 1940, fue bautizada ‘General José de San Martín’. Después de la autonomía de Berazategui (1960) tomó el N° 5, manteniendo el nombre del Libertador.

LAS CATALÁ

La N° 3 se crea en 1883, ubicada en la chacra de Antonio Novais a 24 cuadras del pueblo hacia el oeste; con 78 alumnos a cargo de Florinda Fernández de Catalá y como ayudante Florinda Catalá. La primera recibía un sueldo de $1300 y $ 500 su hija. Por eso se la llamaba “la escuela de las Catalá”, quienes pasan a la N° 8 cuando se oficializa.
En 1889, la escuela se traslada más hacia el oeste en el paraje llamado La Florida a un terreno de don Juan Ramos. Están a su cargo las hermanas María (n.1861) y Dolores Burgos (n.1868) Ambas con una antigüedad en la docencia de 5 y 6 años respectivamente. Estaba bastante deteriorada pues hay un pedido de “... reparación de una ventana, seis vidrios, colocar el piso de tablas, componer el techo y proveer de agua.”(La Prof. Raquel Gail miembro de la J.E.H. está haciendo una investigación rigurosa sobre las Catalá)

ATANASIO A. LANZ

La N° 4, se crea como escuela particular el 16 de diciembre de 1874, regenteada casi en su totalidad por el maestro español Atanasio Lanz y García, aproximadamente a 20 cuadras del pueblo de San Juan, Cuartel 3°, hoy Florencio Varela en una propiedad del estanciero Francisco López.

Cuando se abre el Consejo Escolar de Quilmes, el 17 de enero de 1876, se le otorga una pequeña subvención de $ 500 y se la designa con el N° 4 y. Este mismo año, por diferencias con el propietario de la vivienda que se alquilaba para escuela, debe cerrar su escuela. Dice el periódico “El Quilmero” del jueves 5 de octubre de 1876: “Con dolor hemos sabido que el Señor Lanz […] hoy se ve despedido de la casa, ignoramos las razones de por qué. Los niños del Señor Lanz saben leer, escribir y contar regularmente todo debido a la asiduidad del Señor Lanz […] Al ser expulsados de esa casa el señor Lanz no tiene ni bancos para formar una escuela en otra parte pues lo que allí tenía eran improvisados de tablas de propiedad del dueño de la casa” (el estanciero López)

Revalidado su título obtenido en España según consta en el expediente N° 134 de 1876, Lanz busca un nuevo destino para su escuela y en febrero de 1877, se traslada a la casa de Miguel Sardina,[1]ubicada junto a la calle Real del pueblo San Francisco (Berazategui), Cuartel 2°. Contaba con 34 alumnos varones y niñas entre 1° y 3° grados.

En el radio de la escuela predominaba la industria pastoril y agrícola. Era su director el mismo Atanasio Lanz y sub-preceptora, su esposa, Bernarda Zabala de Lanz. Tenía cerca de 90 alumnos.

El 16 de agosto de 1877, el Consejo la traslada como escuela elemental de ambos sexos, a San Francisco (Berazategui), en la finca de Antonio Grassi (calles 21 y 148) luego adquirida por la señora Antonia Olivero de Calumi, donde permanecerá 22 años. [2]

Todos estos traslados en épocas que no había caminos y los pocos existentes estaban en estado deplorable, producían muchas deserciones entre los alumnos y grande era el trabajo de los maestros en recorrer estancias, chacras, casa por casa, a distancias considerables para convencer a los padres que reincorporen al colegio a sus hijos. Este recorrido generalmente se hacían a pie, a veces la generosidad de algún vecino facilitaba un caballo y en raras ocasiones, un sulky.

En 1889, se integra como ayudante Atanasio Antonio Lanz, hijo, con un sueldo de $30, aún sin título. La escuela cuenta con 109 alumnos, 54 varones y 55 mujeres. En 1897, comienza a trabajar como maestra María Bernarda Lanz(n. 9/2/82), por corto período que retoma el 16 de junio de 1899.

Atanasio Lanz, padre, se jubila en 1899, después de lograr que la escuela tenga un local nuevo, y asume la dirección su hijo hasta 1909, en que pasa a la N° 1 y asume en su lugar interinamente Aurora Coccaro quien había ingresado como maestra el 27 de junio de 1904, y continúan su empresa en los años siguientes: María de la Serna, María Angélica Hornos de Paz, María Herminia Ramos (ingr. 6/5/12), la Sra. de Lastra (ingr. 20/10/30), etc. En 1911, el edificio escolar es adquirido por el Consejo Escolar.
El 15 de mayo de 1927, la directora Ernestina Sormani pasa a la escuela Nº 16 y asume en su lugar Ángela A. de Esteban (n.1890)

Fueron maestras en esta escuela, entre otras: Emiliana Bonis, Sara Maqueda, de familia de educadores quilmeños, [3]Amalia Abascal, Clara Fernández, Adela Mayo, Lucrecia Díaz, María Cristina Bordeaux, Ergasta Tognatti [4] María Cristina Bordenave, Paulina Aranguren, Adelina Rolleri, etc.
ESCUELA PRIMARIA N° 5 > N° 2
Después de la autonomía de Berazategui, en 1960, se la designa N° 1 del nuevo Distrito [5]

Ex escuela N° 5del partido de Quilmes, actual Escuela N° 2 “Juan José Paso” de la localidad de G. E. Hudson, partido de Berazategui.

Según el periódico ‘El Quilmero’ la escuela creada por Lanz en la propiedad de Francisco López pasa a ser la Escuela N° 5 del partido de Quilmes. [6]

(Lo que sigue es una rigurosa trascripción de la historia de esta Escuela, tomada como modelo para imitar por las instituciones educativas del distrito que vayan cumpliendo aniversarios significativos)[7]
EDIFICIO - AMPLIACIONES – REFORMAS
La escuela de Villa Matilde, fue fundada en febrero de 1881. Después de funcionar algunos años junto a la estación de Hudson (Conchitas), se construyó el edificio actual en el terreno donado por Don Claudio Ruiz, alrededor del año 1900, siendo de propiedad particular hasta el año 1912
Desde entonces pasa a ser propiedad fiscal. Fue durante este año que se realiza la primera ampliación, quedando el edificio con dos salones y cuatro piezas.

En esta forma permanece hasta el mes de octubre de 1921, en que la casa habitación del Director queda construida con cuatro habitaciones y el local escolar con aulas.
En el mes de octubre de 1935, se procede a la reconstrucción de servicios; revestimiento del pozo del molino con cemento; cambio de molino; pintura en general y colocación de celosías de hierro.

En el año 1943, una de las grandes aulas es dividida para facilitar el funcionamiento de una nueva sección de grado; constando actualmente (1943) de cinco aulas y una sala donde funciona la dirección del establecimiento.

Posteriormente en el año 1946, se construye dentro del terreno que pertenece al edificio escolar una cocina para implantar la copa de leche.
En 1948, fue ampliado el local donde funciona la dirección de la escuela.
En 1958, se construye dos aulas donadas por la firma Goñi y Hnos. quedando habilitadas en el mes de julio del corriente año.
En 1961, se construye por consorcio (Ministerio y Cooperadora) tres aulas, dependencias sanitarias y la dirección. Se habilitaron en marzo de 1962. Controlaba diariamente esta construcción el Señor José García, llegándose a concretar esta gran obra por su extraordinaria constancia.
En 1963, la escuela consta de once aulas, dependencias sanitarias para niñas y varones, cocina y dirección.
SU ORIGEN - FUNDACIÓN - EVOLUCIÓN
La escuela N° 5 de Quilmes fue habilitada en el mes de Febrero de 1881, a instancias de la familia Goñi, en la calle principal en una propiedad de Francisco López. Según la primera planilla de estadística mensual del mes de Septiembre de 1882, con categoría de Escuela Elemental de varones. En 1908, la escuela se denomina Inferior Rural. En 1911, asciende a categoría de suburbana. El día 24 de noviembre de 1935, fue bautizada con el nombre de Juan José Paso. Los padrinos de aquella ceremonia fueron los señores Bernardo Olázar y José María Goñi.
En el mes de 1938, se crea el 5° grado. El 5 de noviembre, del mismo año se inaugura el mástil. En el mes de marzo de 1939, funciona por primera vez el sexto grado. En el mes de julio de 1942, se crea la secretaría de la escuela. La vicedirección de la escuela fue creada en noviembre de 1946.

En junio de 1950, es desdoblado el 2° grado, quedando la escuela con 12 grados, dirección, vicedirección y secretaria. Por el desdoblamiento de varios grados en 1958 existen a partir de este año, 17 grados. Luego en 1959, se desdoblan 1º Superior y 3º, quedando 19 grados.
En 1960, cuando Berazategui fue autónoma del Municipio de Quilmes, la vieja escuela de Hudson recibe el N° 2 del nuevo partido.

Directores a través de los años. 1881-1883: Primer Director: Emiliano Reina. / 1884-1890: Dorotea K. de Rüffer. / 1890-1892: Emiliana Albarracín. / 1892-1897: Leonardo Presa. / 1897: Rosario B. de Pardo. / 1898-1903: Leonardo Presa. / 1903-1904: María Artieri de Torcelli. / 1905: Leonardo Presa. / 1906-1911: Rosa M. S. de March. / 1912-1918: Amalia Abascal. / 1918-1932: Herminia O. de Carricart. / 1932-1937: Julia Villabriga. / 1937-1942: Antonio S. de Traba. / 1942-1946: Zulema Ibarrat. / 1946-1947: C. Ladislada Granado. (Directora interina) / 1947-1949 (Marzo) Maximiana de la Luz Casco de Cabral. / 1949-1952: C. Ladislada Granado / 1952: Encarnación C. de Basello (interina) / 1953-1957: Delfina de Diego de Oroz. / 1958-1969: (autonomía de Berazategui) María V. González de De Mena y vice María Carlota Maderna de Somigliano.
Personal Docente: 1884-1890: Juana Corte: Ayudante. // 1890-1892: Elcira Albarracín: Ayudante. // 1892: Carolina R. de Presa, Subpreceptora. // 1893-1897: Pilar Presa: Ayudante. // 1897: Adela Dabue: Ayudante. // 1898-1902: Pilar y Asención Presa: Ayudantes. // 1903-1904: Rosario Romolo y M. Greco: Ayudante// 1895: Pilar y Ascensión Presa: Ayudantes.// 1906-1908: Teresa Saffones: Maestra. // 1909-1911: Luisa Gatti: Maestra.// 1912: Luisa Gatti y Ángela Abascal: Maestras. // 1913: L. Gatti, A. Abascal y María Puntumet: Maestras. // 1914: L. Gatti, A. Abascal y Ángela Valle: Maestras. // 1914: A. Abascal y Ángela Valle, Luisa Rodríguez y Sra. de Carricart:
MAESTROS:
1916: Sra. de Carricart, Ángela Abascal y Flora Rossi.
1917: Sra. de Carricart, Ángela Abascal y Julia Villabriga.
1918: Ángela Abascal, Julia Villabriga, Luisa Gatti y María M. Sánchez.
1919: Julia Villabriga, Gatti y María M. Sánchez.
1920-1921: Julia Villabriga, María M. Sánchez y Saturnina Martínez.
1922-1923: Julia Villabriga, Saturnina Martínez y Estela Amparo (suplente), Sra. L. Gatti de Frattini.
1924: Julia Villabriga, Martínez y Juana L. Granado.
1925-1931: Villabriga, Granado y C. Ladislada Granado.
1932: Villabriga, Granado, C. Ladislada Granado y Antonia Silombra de Traba.
1933-1934: Granado, C. L. Granado y Gregoria Formentelli (Suplente) Sras. A. Silombra de Traba y Clotilde S. de Dubarry.
1937: Granado, C. L. Granado y Paula García.
1938: Luisa M. de Pettinaroli, Paula García, C. Ladislada Granado, María Elena Nieto, Nélida Álvarez, Elsa Schierff (Suplente)
1939: Paula García, C. Ladislada Granado, María Elena Nieto, Nélida Álvarez, Alicia Martínez, Thelma Poblette, Nélida Rosa Paladino y Ema de Antueno (Suplentes)
1940: Paula García, C. Ladislada Granado, María Elena Nieto, Nélida Rosa Paladino, Thelma Poblette, Rina Cremaschi, Blanca N. Ritmolo, Hebe Ruiz y Amalia Luzzo.
1941: Paula García, C. Ladislada Granado, Rina Cremaschi Nelida Rosa Paladino, Hebe Ruiz, Amalia Luzzo, María Elena Adradas y Blanca N. Rumolo.
1942: C. Ladislada Granado (Secretaria), Nélida Rosa Paladino, Hebe R. de Pousa, Elisa Milman, Amalia Luzzo, Gloria N. E. Mancini, Rina Cremaschi, Blanca N. Rumolo, Susana R. De Marenco, Paula García, María Elena Adradas y Elda A. de Alessio.
1943: C. Ladislada Granado (Secretaria), Nélida Rosa Paladino, Hebe R. de Pousa, Edelmira Martínez de Cufré, Elisa Milman, Gloria N. E. Mancini, Rina Cremaschi, Blanca N. R. de Estivariz, Elda A. de Alessio, Paula García y Mercedes González.
1944: C. Ladislada Granado (Secretaria), Nélida Rosa Paladino, Hebe R. de Pousa, Edelmira Martínez de Cufre, Gloria N. E. Mancini, Rina Cremaschi, Blanca N. R. de Estivariz, y Paula García de Elizondo.
1945: C. Ladislada Granado (Secretaria), Nélida Rosa Paladino, Hebe R. de Pousa, Edelmira Martínez de Cufré, Gloria N. E. Mancini de Piccolotto, Rina Cremaschi, Blanca N. R. de Estiváriz.
Inspectores Seccionales. 1901-1902: H. Y. Sluer. / 1903-1904: Alcides Terzaga. / 1905: Juan J. Rodríguez.
1906-1907: Trinidad R. de Barrera. / 1908-1909: Raúl Soler.
1910: Juan Zerda. / 1911: Lucila S.de Echeverry. / 1912: Cecilia B. de García, Sr. R. Soler, Sr. T. Tapia / 1913: Raúl Soler. / 1914: Eladio Carranza. / 1915: Leopoldo Luna.
1916: Eladio Carranza. / 1917: Pedro Blanes. / 1918: Leopoldo Luna. / 1919 y 1920: Carmen S. M. de Zapiola.
1921: Laura A. de Cordero y Urquiza; Rosa B. de Mena (Labores) / 1922: Laura A. de Cordero y Urquiza; Rosa B. de MENA. / 1925: Carlos González Costa. / 1926: Marcos Blanco. / 1927-1928: María Elena Altube. / 1929-1930: Constanza P. de Lascano. / 1931: Sras. de Tegari y de Elijabe. / 1932-1934: Ángel Terrero. / 1935: Santa Marina.
1936-1939: Dolores S.C. de García Rey. / 1939: Blanca Lapadi / 1940: Rigoberto Segado. / 1940-1942: Carolina M. de Costa. / 1942-1944: Alfredo Vidal. / 1944-1945: Carlos González Costa. / 1945-1947: María E. Mussis de Mannini.
1947-1949 (marzo): Elena Z.O.T. de Bomon. / 1949-1951: María E. Mussis de Mannini. / 1951-1953: María C. Iglesias de Emanuela. / 1953: Eliseo Capparelli. / 1954: Héctor Cabezas. / 1957: Hebe Rey. / 1958: María A. Ibañez. (Interina) / 1958: Luis Domingo Todeschini. / 1960: María Esther Viñas.

MATRÍCULA:

1881	0	1918	118
1882	32	1919	93
1883	56	1920	91
1884	82	1921	95
1885	86	1922	109
1886	55	1923	121
1887	52	1924	136
1888	82	1925	115
1889	59	1926	120
1890	65	1927	117
1891	56	1928	128
1892	71	1929	115
1893	84	1930	116
1894	91	1931	142
1895	87	1932	144
1896	15	1933	140
1897	16	1934	141
1898	17	1935	149
1899	18	1936	137
1900	107	1937	157
1901	111	1938	204
1902	110	1939	204
1903	115	1940	206
1904	106	1941	192
1905	103	1942	194
1906	58	1943	192
1907	60	1944	217
1908	72	1945	248
1909	68	1946	232
1910	89	1947	232
1911	79	1948	253
1912	109	1949	301
1913	89	1950	300
1914	99	1951	300
1915	131	1952	369
1916	136	1953	403
1917	116	1954	407

La siguiente carta reproduce el pedido que realizó la familia Goñi, para la construcción de dos aulas que lleven el nombre de uno de los primeros habitantes de la zona.

La Plata, Junio de 14 de 1957.

A la señora Ministra de Educación de la Provincia de Buenos Aires.

Profesora Elena Zara de Decurgez.

-------------------------------------S/D

De nuestra mayor consideración:

Victoria María Goñi, Rosa J. Goñi Vda. De Goñi, José Nicanor Goñi, Agustín C. Goñi, Julián E. Goñi, Enrique Goñi y Ricardo F. Goñi, tiene el agrado de dirigirse a V. E. para hacerle saber que en el deseo de perpetuar el nombre de quien fuera uno de los primeros pobladores de la localidad de Guillermo E. Hudson – su abuelo paterno Don José María Goñi Givaut – han resuelto ofrecer espontáneamente y hacerse cargo de la construcción de dos aulas, a levantarse según plano que se acompaña , en la escuela N° 5 de la localidad citada partido de Quilmes.

Con el propósito de concretar de inmediato la citada donación, ruegan a V. E. dar el curso que corresponde a esta gestión, adoptando las medidas conducentes a su perfeccionamiento.

Le hacen saber también que todos los firmantes de la presente son los integrantes de la sociedad de Responsabilidad Limitada “Goñi Hnos” la que correrá con la ejecución de las obras.

Saludamosla muy atte.

LA ESCUELA PRIMARIA N° 6[8]
Alrededor de 1882, funcionó una escuela particular en una vivienda cedida a tal fin por Pedro Tassano“La Vieja Fonda de Tassano”. Vecino radicado en la zona desde 1848, que

fue referente de muchos inmigrantes genoveses que se establecieron en la zona y luego en el barrio La Colonia de Quilmes. Esta escuela estaba ubicada frente al Camino Real hoy Av. San Martín y Lomas de Zamora a cien metros al norte de la calle Montevideo antes Sendero de la Huella. Su maestro fue Francisco Lumeye y entre sus alumnos figuran estos apellidos: Assaro, Tassano, Massa, Valerga, etc. Esta parecería ser la primera escuela privada de Bernal, pero de corta duración.

La escuela Nº 6 originaria de Florencio Varela, se inauguró oficialmente en Bernal, en 1894, tres años después que Florencio Varela declara su autonomía como nuevo Partido escindido de Quilmes.

Escuela primaria N° 6 cuando estaba sobre la calle Belgrano en Bernal. El tranvía pasaba por la puerta

LA ESCUELA PRIMARIA N° 7

La N° 7, se creó el 1° de abril de 1886, también en el cuartel 4 en la finca de José Semper. Era su director Pedro Lavilla[9] y sub-preceptora María M. de Lavilla, españoles (ver reseña)

LA ESCUELA PRIMARIA N° 8
La N° 8, se inauguró en 1884, como anexo de la escuela Nº 1, ubicada en la calle Rivadavia 74, esq. Alte. Brown. En 1887, se designó a cargo al maestro Leonardo Presa y López en la Escuela Nº 1. La escuela Nº 8 era oficial. Las Catalá pasaron de la N° 3 a la N° 8 cuando ésta última se crea. Estuvo primero en una propiedad de Julián Dupuy y luego en otra de don Ramón Madrid, en el centro del pueblo. El alquiler lo pagaba la Provincia junto con el sueldo y otros gastos, a través del Consejo Escolar. Los que podían, pagaban una matrícula. Las planillas traen estadísticas de cuántos pagaban y cuántos no (éstos eran la mayoría)

En 1887, trabajaban allí Eduvigis Grau y Ángela Giménez con Florinda Catalá. En una planilla figura como dirección de la misma Alsina y Brown lo que coincide con el plano actualizado por Pedro Etchevertz, pero las de febrero, marzo y abril dicen Rivadavia 74, propiedad de Julián Dupuy. Se mudó de local en el curso de 1889. El periódico "El Quilmero" pone que se mudó la escuela "de niñas" el 9 de mayo de 1889.
Es la misma escuela que en 1890 ó 1891, pasa a Alvear 32, esq. Rivadavia, en la propiedad de Demetria Rivero y en 1892 ó 1893 cambia a Nº 7.
Era Infantil aunque se daban clases hasta 4º grado para los alumnos que habían aprobado el 3º, por lo cual en 1890 se solicita el ascenso a Elemental, pedido refrendado por el Inspector. La Sra. de Catalá comenzó una larga licencia por enfermedad a mediados de 1892, que fue prorrogada en 1893.
Hay confusión y superposición en la historia que figura en alguna documentación existente en Quilmes y la que se encuentra en el Archivo Histórico Provincial “Dr. Ricardo Levene” de la Plata. Fue trasladada y oficializada por el Consejo Escolar y la Dirección General de Escuelas el 1894 con 53 alumnos a una zona rodeada por chacras, tambos y estancias como: la “Rudesindo”, “Las Hermanas”, “Abril”, próxima a la estación ferroviaria de Juan María Gutiérrez, el arroyo Conchitas (Sourigues) y distantes, los pueblos de San Juan (Florencio Varela) y Quilmes. El acceso era el camino real.
Estas propiedades agropecuarias tenían peones y medianeros con sus familias y por ende los niños necesitaban escuela. Con ese fin el vecino Bernardo Larrouyet hizo gestiones y otro vecino Adán Traversa cedió una propiedad, que no fue la definitiva. La primera maestra fue la Sra. Florinda Fernández de Catalá, proveniente de Ensenada.Le sucedieron las maestras Celestina Marty de Mac Kay, Beruti, Felisa Rodríguez Bejarano de Monroy, Sara Larosa de Barrabino, Elena Larosa y Ángela de Epifanio que la condujo hasta 1950. Luego se sucedieron Nelly Arroyo, Esther Bonetti, Clara Lemos, Carmen Giudicessi, Clotilde López, Eduarda Girodo, Edith Armesto, Marta del Río, etc. ya perteneciente al partido autónomo de Berazategui y al nuevo Distrito Escolar que le adjudico el N° 3. (Ver reseña)
LA ESCUELA PRIMARIA N° 9
Fue creada en 1886, en el cuartel 3°, en la calle San Juan a tres leguas del pueblo rumbo Sud SO, en terrenos de Nicolás Natalio Ciocca. Fue preceptor Juan Junyent, español nacido en 1835, que renunció en 1891 y lo suplió María Vallet de Ocampo. Pasó a ocupar una propiedad de Ramón Estévez a dos kilómetros de Quilmes. Según el investigador Ing. R. Cabral, confirmado por la profesora Raquel Gail, esta escuela pasó a Varela dejando dos vacantes en la numeración, por lo tanto la N° 6 pasó a ser la 5 de Quilmes y la 10 la número 8. En Florencio Varela después de 1891 llevará el Nº 2.
LA ESCUELA PRIMARIA N° 10
Con categoría “infantil rural mixta” fue creada el 1° de julio de 1885, en el Puente de Conchitas, a 12 km del pueblo de Quilmes en la propiedad de Bernardo Larrouyet comerciante. Su primer docente fue Alberto Doyère nacido en Francia en 1844, con diploma provincial de 1882; ayudante fue su esposa Zoé M. de Doyère, también francesa, nacida en 1861. A partir de 18 octubre de ese mismo año, trasladan de la N° 1 a esta escuela al maestro Leonardo Presa [10] que permanece hasta 1891, en que lo sustituyen las maestras Mac Kay por permuta.En 1892, la escuela pasó a designarse N° 8.
El 15 de abril de 1939, se inauguró en ese paraje la parada o apeadero Km 29,612 del Ferrocarril del Sud, por la presión de los pobladores del que no contaban con accesos cómodos con Florencio Varela, Berazategui y Quilmes. Durante breve tiempo se la llamó a ese paraje Juan Díaz de Solís. El día 28 de octubre de 1949, se la bautizó con su actual nomenclatura Carlos Tomas Sourigues. Después de 1961, declarada la autonomía de Berazategui esta escuela tomó el Nº 3. [11]
LA ESCUELA PRIMARIA N° 11
Se creó en junio de 1891, con 53 alumnos, en la calle Mitre esquina Olavarría en la propiedad de Pedro Elisiri (pero parecería que hubo otra N° 11 en la zona de Gutiérrez, Berazategui). Fue designada preceptora a partir del 21 de mayo de 1891, Dorotea K. de Rüfer, trasladada de la N° 5. A partir de setiembre de ese año ingresa como ayudante Ernesto E. Rüfer (n.1874), que se hace cargo de la misma al enfermar su madre el día 21 de ese mismo mes, fallece el 10 de diciembre a los 55 años.

MAESTROS DE ESCUELA QUE REVISTABAN EN QUILMES EN 1891

Nº	Categoría	Categoría del maestro	Maestros
1	Elemental	Preceptor	Gaspar Flesca
		Subpreceptor	Cirilo Velazco
		Ayudante	Martín A. Drake
		Ayudante	Rosa Ferrari de Flesca
		Ayudante	Leonor I. Velazco
2	Elemental	Preceptora	Demetria Rivero
		Subpreceptora	Clara Echeverría
		Ayudante	Petronila Rivero
		Ayudante	Manuela Echeverría
		Ayudante	Juana Cabrera
3	Infantil	Preceptora	María Burgos
		Subpreceptora	Dolores Burgos
4	Infantil	Preceptor	Atanasio Lanz
		Subpreceptora	Bernarda Zabala de Lanz
5	Infantil	Preceptora	Emiliana Albarracín
		Ayudante	Alcira Albarracín
6	Infantil	Preceptora interina	Celestina Marty de Mac Kay
		Subpreceptora	Agnes Mac Kay
7	Infantil	Preceptor	Pedro Lavilla
		Subpreceptora	María M. de Lavilla
8	Infantil	Preceptora	Florinda Fernández de Catalá
		Subpreceptora	Eduvigis Grau
		Ayudante	Ángela Jiménez o Gimenez
9	Infantil	Preceptor	Juan Junyent
10	Infantil	Preceptor efectivo	Leonardo Presa
		Subpreceptora	Carolina R. de Presa
11	Infantil	Preceptora	Dorotea K. de Rüfer
		Ayudante interino	Ernesto Rüfer

Fuente: Revista de Educación, Tomo XX, Nº 121-122-123, 1891

Hubo algunos cambios durante el año; maestros que no se presentaron, o renunciaron, o bien permutaron sus destinos.[12]

Investigación y compaginación para la segunda edición de “Maestros y Escuelas de Quilmes” del Prof. Chalo Agnelli con correcciones y aportes de la Prof. Raquel Gail y el Ing. Rodolfo Cabral

Quilmes, setiembre de 2015

FUENTES

Agnelli, Chalo. “Maestros y Escuelas de Quilmes”. Ed. Jarmat 1ᵃedición. Bernal, 2004
Archivo General de La Nación
Archivo Histórico de la Pcia. de Buenos Aires Dr. Ricardo Levene
Archivo Histórico de la Escuela Normal de Quilmes “Silvia Manuela Gorleri”
Archivo Privado del Prof. Juan Carlos Lombán
Archivo Privado de la Prof. Lila A. Giordano de Campelo
Biblioteca Popular Pedro Goyena
Biblioteca Pública Municipal Domingo F. Sarmiento.
Iglesias, Evaristo. “Las escuelas de Quilmes”. Boletín de la Junta de Estudios Históricos. Nº 1 (Segunda época), Imprenta América, Quilmes 1944 – Pág.: 5 – 12.
Iglesias, Evaristo. “La escuela pública bonaerense hasta la caída de Rosas”. 1946. Buenos Aires.
Lombán, Juan Carlos. “Antiguos Maestros de Quilmes”. Bibl. Pública Municipal D. F. Sarmiento – Serie Medallones Biográficos N° 6. 1966. Quilmes.
Periódicos: “El Progreso de Quilmes”, “El Quilmero”, “Norte”, “A.B.C.”, “La Verdad”, “La Lealtad”, “El Sol”, “El Día de La Plata.
ENTREVISTAS
Flía Echeverría, Domingo W. Araujo, Prof. Susana Parodi.

NOTAS

[1]Ver el periódico “El Quilmero” del domingo 10 de setiembre; jueves 5 y 12 de octubre de 1876. Ese año el propietario y redactor del periódico Pedro Jiménez era sub-inspector del Consejo Escolar del Distrito (ad honores)
[2] Antonio Grassi fue uno de los fundadores de la Sociedad Italiana, su hijo homónimo se casó con Amalia Wilde Gigena, nieta del Dr. José Antonio Wilde. Su casa luego fue adquirida por la familia Calumi.
[3] Ver reseña histórica de la Escuela Nº 14 de Ezpeleta.
[4] Nacida en 1887; fundadora de la actual N° 17 de Quilmes; la familia Tognatti-Merlo vivía en la esquina de Brown y Olavaria de Quilmes. Su hermana Mentana también fue educadora. Ver biografías.
[5]Para ampliar estos hechos, así como la biografías de Atanasio Lanz y de su hijo homónimo, se recomienda la obra editada en el 2008 por la Municipalidad de Berazategui: Núñez, María Luisa y Porfiri, Liliana. (compiladoras) “Atanasio Antonio Lanz, Maestro” Museo Histórico y Natural de Berazategui. Secretaría de Cultura y Educación. Editorial Municipal de Berazategui. (EdiBer) Berazategui, 2008.
[6] Ver Atanasio Antonio Lanz, Maestrode María Luisa Núñez y Liliana Porfiri. Pp. 19 a 21
[7]Trabajo realizado por los docentes de esta Institución con motivo del 120 aniversario de su fundación y facilitado al autor por el Ing. Rodolfo Cabral. Este aporte corrige y amplía lo expuesto sobre esta Escuela en la edición anterior.
[8]Lo referente en el título “Bernal” corresponde a: Pedemonte, Gotardo C. “Breve reseña de hechos y acontecimientos que hacen a la historia de Bernal”Municipalidad de Quilmes – Serie Archivos y Fuentes de Información. 1970, Quilmes.
[9] También figura en algunos documentos como Laville.
[10] Español, n.1848. Ver el título Miscelánea de una Maestro.
[11] Investigación del Ing. Rodolfo Cabral.
[12]Fuente: Revista de Educación, Tomo XX, Nº 121-122-123, 1891

Algunos cuadernos de caligrafía al uso de la época en nuestro país

[3]María Manuela Job de Francis (1897-1971). Maestra Normal, Doctora en Ciencias Naturales y Farmacéutica, graduada en La Plata. Fue Jefa de Trabajos Prácticos en la cátedra del profesor Lorenzo Parodi, en la Universidad de La Plata e Inspectora Técnica de Escuelas para Ciencias Biológicas desde 1948 en el ámbito nacional.

[4] Véanse nuestras entradas previas sobre Crescencia López Olivero de Molina, de fechas 11-6-09, 29-6-12 y 4-10-12.

[5] Irene Sofía Rodríguez Garay ingresó a nuestra escuela en 1916 para desempeñar el puesto de Sub-Regente, de reciente creación. Había estudiado en el Colegio Secundario de Señoritas de La Plata y luego en la Facultad de Ciencias de la Educación, donde se graduó a los 21 años de Profesora de enseñanza secundaria, normal y especial en Pedagogía y Ciencias Afines.


Quinta La Regina. En el extremo superior izquierdo se ve la fuente circular. Una nube de polvo que levanta algún carro. Los senderos de viñedos. Al frente, dirigiéndose hacia los portones de rejas abiertos un carro tirado por dos bueyes con un carretero de pie.


"La Torcaza", libro con 29 acuarelas de Pedro Ricci, realizadas en 2001 con paisajes de la residencia del magnate de la azúcar Carlos Pedro Blaquier. Diseñado por Gerardo Patiño con los cuidados de edición de Facundo de Zuviría en enero de 2003 (4500 ejemplares) Escribió José León Pagano para esta obra: “Los paisajes de Pedro Ricci traducen claramente los designios del autor de ser verídico. Apoyado en las cosas observadas, quiere darnos su fisonomía particular, según se presentan ellas en horas determinadas. El autor es en rigor consecuente consigo mismo. Frente a los aspectos naturales se entrega a ellos con serena probidad. Bebe pues en su vaso y lo hace con sencillez persuasiva.”

1. ¿Y NUESTROS ANCESTROS QUERANDÍES? del martes, 22 de marzo de 2016 + EL QUILMERO

2. LOS QUILMES, SUS CULTURAS, USOS Y COSTUMBRES del miércoles, 4 de mayo de 2016 + EL QUILMERO

3. QUILMES DESDE LOS QUILMES (HISTORIA DE QUILMES DESDE EL ORIGEN DE LOS QUILMES) del lunes, 5 de octubre de 2009 + EL QUILMERO

4. PRIMEROS POBLADORES Y PROPIETARIOS DE QUILMES POR J. A. CRAVIOTTO Y C. BARRERA NICHOLSON (COMPILACIÓN) del sábado, 30 de diciembre de 2017 + EL QUILMERO

5. PEDRO DE QUIRÓS, EL PRIMER PROPIETARIO del jueves, 18 de febrero de 2016 + EL QUILMERO

6. CRONÓLOGICOS DE LA DERROTA DE LOS QUILMES del martes, 24 de agosto de 2010 + EL QUILMERO

7. ¿Y LOS ACALIANOS? del martes, 20 de marzo de 2012 + EL QUILMERO

9. ¿QUILMES O KILMES? del sábado, 18 de septiembre de 2010 + EL QUILMERO

10. QUILMES PUEBLO LIBRE -BICENTENARIO 1812 - 2012 del lunes, 2 de abril de 2012 + EL QUILMERO

11. CHACRAS Y SOLARES DE LOS QUILMES DESPUÉS DE 1818 del jueves, 4 de noviembre de 2010 + EL QUILMERO

12. QUILMES EN EL CONGRESO DE TUCUMÁN – BICENTENARIO 1816- 2016 – JOSÉ A. CRAVIOTTO del martes, 24 de mayo de 2016 + EL QUILMERO

13. EL CASO DEL JUEZ DE PAZ PAULINO BARREIRO martes, 6 de diciembre de 2011+ EL QUILMERO

14. PRIMEROS CONCEJALES – 1856 - 351 AÑOS DE HISTORIA del viernes, 11 de agosto de 2017+ EL QUILMERO

15. DON ANDRÉS BARANDA, UN FUNDADOR DEL QUILMES DE ANTAÑO del lunes, 2 de mayo de 2011+ EL QUILMERO

16. DR. FABIÁN CUELI (1817-1882) PRIMER MÉDICO DE QUILMES - APUNTES BIOGRÁFICOS (COLABORACIÓN) del lunes, 19 de diciembre de 2016 + EL QUILMERO

17. JOSE ANTONIO WILDE - CRONOLOGÍA BIOGRÁFICA // 6 DE ABRIL DE 1814 - 14 DE ENERO DE 1885 del lunes, 6 de abril de 2015 + EL QUILMERO

18. LA PLAZA DR. JOSE ANTONIO WILDE, SUS NOMBRES Y SUS AVATARES - 1904/2014 - del viernes, 4 de abril de 2014+ EL QUILMERO

19. ROBUSTIANO PÉREZ - MAESTRO FUNDADOR DE LA ESCUELA Nº 1 del lunes, 5 de abril de 2010 + EL QUILMERO

20. JULIO, PEDRO Y CARLOS COSTA EN LA HISTORIA LOCAL DE LA TERCERA FUNDACIÓN del martes, 28 de septiembre de 2010 + EL QUILMERO

21. WILLIAM WHEELWRIGHT Y EL CAMINO DE HIERRO A QUILMES del lunes, 16 de septiembre de 2013 + EL QUILMERO

23. EZPELETA: ENTRE SALADEROS, FUNDACIONES Y ERRORES del (22/8/1892) lunes, 10 de julio de 2017 + EL QUILMERO

24. PUEBLO DE EZPELETA (COLABORACION) del jueves, 21 de febrero de 2013 + EL QUILMERO

25. BARRIOS DE QUILMES – 1930; del lunes, 15 de febrero de 2010 + EL QUILMERO

26. DON BOSCO, UN POCO DE HISTORIA del lunes, 18 de octubre de 2010 + EL QUILMERO

27. LA COLONIA DE VALERGA - CRONOLOGÍA FUNDAMENTAL del domingo, 14 de marzo de 2010+ EL QUILMERO

28. DR. RODOLFO ALBERTO LÓPEZ - EL NOMBRE DE TU CALLE del lunes, 25 de julio de 2011 + EL QUILMERO

29. EVOLUCIÓN HISTORIOGRÁFICA DE QUILMES DESDE SUS COMIENZOS A NUESTROS DÍAS (colaboración) del jueves, 2 de agosto de 2012 + EL QUILMERO

30. LOS QUILMES HOY - COLALAO - por Dardo Abbattista del viernes, 23 de julio de 2010 + EL QUILMERO

31. JUAN Y GUILLERMO DAVIDSON, PIONEROS DEL PARTIDO DE FLORENCIO VARELA del lunes, 13 de marzo de 2017 + EL QUILMERO

32. VÍCTOR DE POL - LUIS BOSSI - MANUEL DA SILVA - LA LABOR DEL INMIGRANTE del sábado, 31 de julio de 2010 + EL QUILMERO

Prof. Chalo Agnelli

Administrador y director del blog: EL QUILMERO y sub-blogs EL QUILMERO EN LA GOYENA // LAS LETRAS DEL QUILMERO // EL QUILMERO DE LA INMIGRACIÓN https://elquilmero.blogspot.com.ar/

BIBLIOTECA POPULAR PEDRO GOYENA

Calle San Luis 948 e/ Larrea y Azcuénaga, La Colonia / Quilmes

MUSEO BIBLIOGRÁFICO DOCUMENTAL “BIBLIOTECARIO CARLOS CÓRDOBA”

En el CENTRO CULTURAL “HILDA PERATA” Calle Larrea 1355 e/Entre Ríos y Corrientes. , La Colonia / Quilmes

ASOCICIÓN HISTORIADORES LOS QUILMERO

[4] Ver en EL QUILMERO del martes, 19 de enero de 2016 "Reseña histórica de la Parroquia de Quilmes” por el Dr. Craviotto

EPÍLOGO

Como se mencionó más arriba el sobrerrelieve enbronce que se colocó en el monumento fúnebre a Carlos Morelen el cementerio de Ezpeleta fue robado. Había sido realizadopor el escultor Juan Francisco Marty.

Gracias a la película documental lograda por la realizadora cinematográfica y directora de la productora "Mandioca" sobre la vida de Carlos Morel para la serie"Quilmes, biografía de un pueblo", la administración municipal local restauró en 2012, con una imagen el faltante.

Ver en EL QUILMERO del lunes, 6 de septiembre de 2010 "Lucrecia Lombán – Educadora, mujer militante"

JOSÉ ANDRÉS LÓPEZ - INTENDENTE 1904-1905 - EL QUILMES DE ANTAÑO http://elquilmero.blogspot.com.ar/2009/06/el-intendente-jose-andres-lopez-el.html/

JOSÉ MARÍA GÓEZ ROMERO - BIOGRAFÍA DE UN INMIGRANTE CANARIO EN QUILMES http://elquilmero.blogspot.com.ar/2009/07/biografia-de-un-inmigrante-canario-en.html/

WILLIAM ALLISON BELL - EL NOMBRE DE TU CALLE http://elquilmero.blogspot.com.ar/2009/09/william-allison-bell-el-nombre-de-tu.html/

AGUSTÍN VIGO GIAI – HOMBRE DE TEATRO http://elquilmero.blogspot.com.ar/2009/12/agustin-vigo-giai-hombre-de-teatro.html/

JUAN POLLAK - PÁGINAS DE INMIGRACIONES - DEL IMPERIO AUSTROHÚNGARO A QUILMEShttp://elquilmero.blogspot.com.ar/2010/01/mas-de-inmigraciones-el-ingeniero-juan.html/

GUIDO GIROTTO, DOCENTE SEÑERO http://elquilmero.blogspot.com.ar/2010/02/guido-girotto-un-docente-senero.html/

EDMUNDO FLORENTINO FIERRO, "MÉDICO AVENTAJADO, FILÁNTROPO CONVENCIDO"http://elquilmero.blogspot.com.ar/2010/02/quien-fue-en-quilmes-el-doctor-edmundo.html/

DR. FERNANDO POZZO Y LA HISTORIA EN QUILMES - MÉDICO, FUNCIONARIO Y LITERATO, PRECURSOR DEL ACERVO HISTÓRICO http://elquilmero.blogspot.com.ar/2010/03/dr-fernando-pozzo-y-la-historia-en.html/

DOMINGO ARAUJO, EL PRIMER COMISARIO DE QUILMES - 1881 http://elquilmero.blogspot.com.ar/2010/06/domingo-araujo-el-primer-comisario-de.html/

JUAN CORREA SEMANA DEL MAESTRO - 8/9/2010 http://elquilmero.blogspot.com.ar/2010/09/semana-del-maestro-maestro-juan-correa.html/

PROF. ORLANDO DARDO CELLA - SEMANA DEL MAESTRO - 9/9/2010 http://elquilmero.blogspot.com.ar/2010/09/semana-del-maestro-prof-orlando-dardo.html/

JOSÉ MANUEL RAMOS DELGADO

CARLOS ARIEL PARDIÑAS, EL ESCRITOR http://elquilmero.blogspot.com.ar/2011/02/carlos-ariel-pardinas-el-escritor.html/

MARTIN ALEJANDRO MARCELO CRISTOFORETTI, MAESTRO Y HOTELERO http://elquilmero.blogspot.com.ar/2011/04/martin-alejandro-marcelo-cristoforetti.html/

DON ANDRÉS BARANDA, UN FUNDADOR DEL QUILMES DE ANTAÑO http://elquilmero.blogspot.com.ar/2011/05/don-andres-baranda-un-fundador-del.html/

TOMÁS GIRÁLDEZ – JUEZ DE PAZ Y PLACERO

ENRIQUE CERRI, "EL CURA GAUCHO"

JUAN CARLOS BUCETA BASIGALUP - SEMANA DEL PERIODISTA http://elquilmero.blogspot.com.ar/2011/05/semana-del-periodista-juan-carlos.html/

FORTUNATO LUIS CICHERO - QUINTA “LA REGINA”

CELIAR RENE CELLA “QUENITO”

FELIPE AMOEDO - EL NOMBRE DE TU CALLE

DR. RODOLFO ALBERTO LÓPEZ - EL NOMBRE DE TU CALLE http://elquilmero.blogspot.com.ar/2011/07/el-nombre-de-tu-calle-dr-rodolfo-lopez.html/

INTENDENTE PEDRO PABLO OLIVERI - EL NOMBRE DE TU CALLE http://elquilmero.blogspot.com.ar/2011/07/el-nombre-de-tu-calle-pedro-pablo.html/

DR EMILIO TORRE - EL NOMBRE DE TU CALLE

PEDRO COPES - ARTESANO, ARTISTA, UN HOMBRE DE BIEN. http://elquilmero.blogspot.com.ar/2011/08/pedro-copes-artesano-artista-un-hombre.html/

MARIANO GIAIMO - EL COMERCIO EN QUILMES

BOMBERO JOSÉ MARÍA SÁNCHEZ - MEMORIA DEL CENTENARIO DE LA SDAD. DE BOMBEROS VOLUNTARIOS DE QUILMES

GOFREDO BABBICOLA – APORTES DE INMIGRACIÓN

LUIS EDUARDO OTAMENDI - LA TRADICIÓN Y EL ARTE http://elquilmero.blogspot.com.ar/2011/11/luis-eduardo-otamendi-la-tradicion-y-el.html/

FELIPE JORGE FIRPO [1] Y LA BIBLIOTECA ESTRADA DE BERNAL http://elquilmero.blogspot.com.ar/2011/11/felipe-jorge-firpo-1-y-la-biblioteca.html/

DON CARLOS HILLNER Y DECOUD - EL DORADO Y EL MUSEO DEL CARRUAJE http://elquilmero.blogspot.com.ar/2011/11/carlos-hillner-y-decoud.html/

JOSÉ GOLDAR - COMPROMISO Y PARTICIPACIÓN

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DON ANTONIO BARRERA - EL PRIMER MÚSICO DE QUILMES http://elquilmero.blogspot.com.ar/2012/01/don-antonio-barrera-el-primer-musico-de.html/

ANTONIO BARRERA Y PICART - EL CUARTETO DE CUERDAS "QUILMES"http://elquilmero.blogspot.com.ar/2012/01/antonio-barrera-y-picart-el-cuarteto-de.html/

LEONARDO ALBERTO GRASSO - "HONRAR LA VIDA

CARLOS VEREECKE, LA ESTANCIA SAN JUAN Y PAUL GÜNTHER LORENTZ http://elquilmero.blogspot.com.ar/2012/02/carlos-vereecke-la-estancia-san-juan-y.html/

MANUEL DA SILVA Y LAS PUERTAS DE LA CASA DE LA CULTURA http://elquilmero.blogspot.com.ar/2012/05/manuel-da-silva-y-las-puertas-de-la.html/